11月16日，《中国奇谭2》官宣定档，2026年1月1日起，B站独家上线开播。第二季的《中国奇谭》总计是9个动画短片作品，分别是《拜山》《大贵人》《大鸟》《耳中人》《今日动物园》《如何成为三条龙》《三郎》《刑天》和《小雪》。《中国奇谭》第一季多部短片作品获得观众点赞，尤其是《小妖怪的夏天》上线之后，好评一片。根据这个短片改编的院线电影《浪浪山小妖怪》更是获得了17.16亿元的票房成绩。
《中国奇谭》的系列动画短片，为什么可以获得这么好的口碑呢？表面原因是，它是中国动画自己的美学特点，让观众们看到了熟悉的味道。其实，深层次当中，则是这些动画作品不仅是讲中国故事，而且是讲中国底层故事，这些底层故事，很多都赢得了当下观众们的情感认同。
这里，就不得不说《中国奇谭》当中打当头炮的《小妖怪的夏天》。这个故事对于中国底层观众的触动是巨大的。太多的观众看完了这个短片之后，认定自己就是里边的那个小妖怪。然而，短片当中小妖怪是有两个结局的。第一个结局，被孙大圣一棒子打死。第二个结局，美满的。太多的观众更喜欢第一个结局。
因为这个结局的“蝼蚁感”更为强烈。这其实就是宏大叙事之外的一种微观个体叙事了。越来越多的观众开始关注宏大叙事之外的这些微观叙事和个体叙事，关注和自己有关的那些叙事内容，即便是这个叙事是通过动画的方式进行的，是需要个人移情才能进入的。《小妖怪的夏天》的成功，主要便是这种叙事，迎合了当下的观众心理诉求。
这个被一棒子打死的结局，更是用非常有力道的反转，实现了所谓的“蝼蚁感”。可以说，这部短片是不做宏大建树的，只做小妖怪视角之下的生存艰难叙事。等到了院线电影《浪浪山小妖怪》之后，改编其实是相对失败的，缺乏了短片当中最终的那种无力感。
在院线电影版本当中，这些小妖怪们最终还是凭借自己的开挂能力，和真正的大妖怪决一死战，并且取得了胜利。这个最终的日本动漫式的胜利，就断然不是底层影迷可以认同的了。显然，短片当中那种绝美的反转“一棒子打死”，是可遇不可求的。到了要讲一个90分钟以上故事的时候，我们又落入了俗套状态。
对于这一季的《中国奇谭》而言，如何不落俗套，成为关键。在具备底层温度的同时，如何不搞创意写作的那些烂俗套路式呢？中国的古代志怪内容，可长可短，长话就长说，短话也可以三言两语讲完。要想不落俗套，就得可长可短，能短的，尽量不长，能有弦外之音的，一定要给这个弦外之音留足了空间才行。这一点，在《中国奇谭》第一季当中倒是有呈现。
咱们当下的电影和电视剧，早已经被创意写作的套路式们害苦了，早就丧失了影视剧的故事属性。甚至于连文艺片作品都开始拿创意写作的套路来搞模板创作了。这种局面之下，在叙事上别开生面，搞新故事，无疑是可以更快速获得观众认可的。《中国奇谭2》依托中国传统志怪内容的蓝本，应该可以实现这种较为新颖的叙事。
底层感、新颖感之外，才是动画的制作风格。其实，动画片这东西，真心没有必要区分出中国特点，还是别国特点来。咱们很多内容空洞、讲套路故事的动画片，也经常会标榜自己是中国动画美学。“美学”这两个字，在影视评论分析语境当中，已经烂大街了。美不美，画面本身起不到决定性的作用，真正起到作用的，还是故事。画满，是最容易实现的，一分钱一分货罢了。故事，则不是。
期待《中国奇谭2》能够开出新故事来，开出让底层观众们感同身受的新故事来吧。
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